Тотальный контроль изменил жизнь немецкой семьи

"Что знает Мариэль" ("Was Marielle weiß") - второй фильм немецкого режиссера Фредерика Хамбалека (Frédéric Hambalek), родившегося в Карлсруэ, участвует в основном конкурсе Берлинского кинофестиваля. 17 февраля состоялась его премьера в Берлине. Автор придумал историю о девочке, которая получает телепатические способности и полностью меняет жизнь своей семьи.

После инцидента в школе девочка Мариэль начинает слышать и видеть все, что делают ее мать Юлия и отец Тобиас. Сначала они не верят дочери, считают, что она все выдумала или установила прослушивающую программу на их телефоны. Но рассказы Мариэль детальны до безумия: она может точь-в-точь повторить произнесенные слова и знает о том, что происходило за закрытыми дверями. Для обоих родителей открывшиеся телепатические способности ребенка оказываются не даром, а проклятием: оба постоянно думают о том, что они не только не могут врать, но и все время находятся под надзором. Поэтому Тобиас специально ведет себя на работе более "мужественно" (а на деле агрессивно), а Юлии придется закончить романтические отношения с коллегой по работе Максом. С каждым днем напряжение в доме нарастает - и взрослые понимают, что не могут контролировать ситуацию и дальше так жизнь.

Ребенок как тонометр брака

В основе немецкого фильма "Что знает Мариэль" лежит интересный концепт, частично основанный на реальности. Появление ребенка в семье - это появление постороннего, который реагирует на действия родителей, выступает неким тонометром их брака. В семейных драмах часто говорят о том, как проблемы отца и матери отражаются на развитии и психике детей - режиссер "Что знает Мариэль" переворачивает эти отношения, показывая, как меняются родители.

Они понимают, что ребенок наблюдает за ними, а потому корректируют свои действия: чтобы не травмировать дитя или не сказать ничего лишнего. Юлия и Тобиас привыкли жить в мире, где за ними не следит всевидящее око и они могут делиться друг с другом только той информацией, какая им удобна для конструирования своего образа. Дар Мариэль ломает эту систему - врать и приукрашивать факты не получится. 

Интересно, как "Что знает Мариэль" работает с особенностями кинематографа, частично построенного на эффекте подглядывания. Этот принцип кино лучше всего отразил Альфред Хичкок в картине "Окно во двор", где мужчина-фотограф наблюдает за соседями и замечает убийство. Полученная им информация с одной стороны объективна - он, правда, заметил странное поведение людей, а с другой - был свидетелем лишь тех событий, которые он мог подглядеть сквозь рамку чужого окна. 

Кинематограф также построен на игре субъективности-объективности: зритель лишь частично осведомлен о жизни героев, происходящей на экране и почти ничего не знает о событиях, которые случаются за пределами рамки и между монтажными склейками. В "Что знает Мариэль" девочка находится в позиции всеведущего бога: не только вместе с нами подслушивает чужие разговоры и подсматривает, а ведает обо всем. Во время просмотра фильма режиссер переворачивает оптику зрителя, который видит мир с позиции Мариэль, но понимает чувства и переживания Юлии и Тобиаса.

Чем новая немецкая комедия отличается от других

Тонкая психологическая игра и акцентировка - это то, что выделяет комедию Фредерика Хамбалека из десятка других лент. Вместо того, чтобы показать и сделать как можно больше, придумывать все новые и новые гэги, Хамбалек разрабатывает уже заданные в самом начале фильма сюжетные линии и связанные с ними шутки. Так, например, родители абсолютно не понимают, как им теперь не только говорить об интимных вещах, но и заниматься сексом - их дочь все видит и слышит, травмировать ее никто не хочет. Поэтому сначала Юлия резко отвергает ухаживания любовника-коллеги Макса, а потом решает дать своим поведением пример - превратить измену в обучающий процесс для ребенка, объяснить, что такое секс. Они будто бы находятся внутри паноптикума, идеальной тюрьмы, где каждое их движение на виду, а потому испытывают постоянный стресс и чувство неловкости. 

Рассуждения об искренности и правде в "Что знает Мариэль" не являются какими-либо откровениями, но будто бы не в философских поисках заключена задача режиссера. Скорее всего, Фредерик Хамбалек решил напомнить людям, к чему приводит абсолютный контроль (будь то внешний или внутренний), что он не созидает, а разрушает жизнь. О таком нужно периодически себе напоминать.